Trabaja sobre cáscaras de huevo de avestruz —superficie y límite— sometiendo su estructura a relieve, pigmento y procesos de corrosión controlada que negocian entre la permanencia del ornamento y la fragilidad de lo orgánico. Su práctica, formada en la tradición ucraniana del Pysanky y desplazada hacia un lenguaje contemporáneo, produce objetos únicos donde la materia dicta el tiempo.